Blog - My Soapbox
Post, wo soll das nur mit Dir enden?!
Ab und zu lässt es sich nicht vermeiden, Briefe zu verschicken. Also solche aus Papier, auf die man eine Briefmarke kleben muss. Die älteren unter euch werden sich erinnern.
Als eloquenter und häufiger Nutzer der mir gebotenen Möglichkeiten der Onlinewelt frankiere ich schon länger meine Päckchen und Pakete zu Hause. Was ich bisher noch nicht versucht hatte: einen Brief online zu frankieren.
Dazu bietet die Post mittlerweile efiliale.de an - einen Service, über den sich die entsprechenden Marken in verschiedenen Größen und mit den dazugehörigen Codes generieren lassen, bequem zum selber ausdrucken.
Da ich das auch in Zukunft ab und zu machen möchte, habe ich mir dort jetzt ein Konto angelegt. Und weil dieser Vorgang so unglaublich reibungslos und völlig ohne Probleme vonstatten ging (sie spüren das Fünkchen Ironie, oder?), möchte hier mal eben darüber berichten.
Da der gesamte Vorgang von meinem Unterbewusstsein recht schnell in den Bereich verschoben wurde, der dem Verdrängen traumatischer Erlebnisse dient, bitte ich hier schon mal um Entschuldigung, falls ich das eine oder andere Detail nicht mehr exakt so hervorbringe, wie es geschehen ist. Ich schwöre aber, dass im Großen und Ganzen alles so passiert ist.
Hier die Schritte, die ich gehen wollte, und auch die, die ich nicht gehen wolle, aber gehen musste:
Schritt 1: Ich gehe auf efiliale.de und klicke auf Briefmarken selbst drucken, dann auf Anmelden und schließlich auf Ich bin Neukunde: jetzt registrieren.
So weit alles im Lot.
Schritt 2: Ich fülle das Formular aus: Vorname, Nachname, Adresse, Passwort (zwei mal), Geheimfrage für Passwort-Reset, Geheimantwort für Passwort-Reset, AGB-Box anhaken, usw. - ich klicke auf Weiter.
Schritt 3: Das Formular kommt weitgehend ausgefüllt wieder zurück, in roten Lettern begrüßt mich die Meldung Bitte korrigieren Sie die mit * gekennzeichneten Felder. Ich scrolle nach unten und sehe, dass die Geheimantwort wohl zu kurz ist. Aber mein erster Kanarienvogel hieß halt mal Flori… egal, ich suche eine andere Frage/Antwort aus und klicke auf Weiter.
Schritt 4: Das Formular kommt weitgehend ausgefüllt wieder zurück, in roten Lettern begrüßt mich die Meldung Bitte korrigieren Sie die mit * gekennzeichneten Felder. Ich scrolle nach unten und sehe, dass das Passwort und seine Kopie fehlen. Scheinbar wurden diese Felder im letzten Schritt gelöscht.
Ich seufze, fülle mein Passwort erneut aus und klicke auf Weiter.
Schritt 5: Etwas neues passiert! Das Formular kommt weitgehend ausgefüllt wieder zurück, in roten Lettern begrüßt mich die (diesmal neue!) Meldung Bitte überprüfen Sie die von uns korrigierte Adresse.
Aha! Das Formular hat möglicherweise einen Tippfehler in der Adresse bemerkt (Hinweis: da war keiner, höchstens ein Leerzeichen zu viel am Ende des Straßennamens). Ich bin not amused. At all. Ich seufze wieder und klicke auf Weiter.
Schritt 6: Das Formular kommt weitgehend ausgefüllt wieder zurück, in roten Lettern begrüßt mich die (wieder altbekannte) Meldung Bitte korrigieren Sie die mit * gekennzeichneten Felder.
Ja, richtig geraten: Das Passwort wurde wieder gelöscht.
Schritt 7: Ich wundere mich nicht mehr wirklich, warum es immer noch so viele Offliner gibt, denen der ganze Onlinequatsch zu kompliziert ist. Ich seufze laut genug, dass die neben mir schlafende Katze genervt aufsteht und den Raum verlässt, fülle mein Passwort erneut aus und klicke auf Weiter.
Schritt 8: Ich schriebe dieses Blog-Post.
Post, Post, Post, wo soll das in dieser modernen Welt nur mit Dir enden??!
PocketChris Light Meter is ready!
It's here, it's here! The PocketChris Incident Light Meter iPhone App has been approved and is available at the App Store.
It'll let you use your camera and a grey card to do what you usually need an expensive incident light meter for: metering in difficult light situations. Like a pro. Check it out!
Photo Day LIVE on August 18 2pm Pacific
It's another Photo Day and Chris has made his way up to the TWiT Brick House in Petaluma to talk photography with Leo Laporte and his guests!
The theme for this Photo Day is Photography outside the mainstream.
Among many other topics, Chris will hang out in studio to talk with Leo and his guests to talk about the origins of Tilt/Shift, taking pictures from kites, digging up 1850s photo technology to create true works of arts and - of course - he'll answer your questions!
Guests include Leo Laporte (Chief TWiT), Cris Benton (Kite Aerial Photography), Paul Sergeant (Tintype Studio) and Susan and Neil Silverman (travel photographers extraordinaire).
Tune in Saturday August 18, 2pm Pacific / 5pm Eastern / 23:00 Central European time!
Follow the show live at http://live.twit.tv/
Ask audience questions via Twitter (hashtag #photoday2012) or at http://tfttf.com/photodayquestion
Wir sind Hummel, oder: 4 Blendenstufen Push sind Pillepalle
Es gibt Workshops und es gibt Workshops. Im Fall der aktuellen Absolut-Analog-Veranstaltung in unseren neuen Räumen in Tübingen, war es ganz klar einer der spezielleren. Und das im positiven Sinne. Mit Begeisterung und Spaß haben sich die Teilnehmer den unwirtlichen Lichtbedingungen gestellt, vor die wir sie geschubst haben und was dabei raus kam, seht ihr hier.
Der Push
Am Anfang zum Aufwärmen und dran gewöhnen haben wir erst mal mit einem Push über 2 Blendenstufen angefangen. Standardprozedur, nix wildes. Nur wer meinte, der Push wäre nur zum "heller machen" da oder zum verkürzen der Belichtungszeiten in dunklen Situationen, der durfte sich dann über die ungewohnte Kontrastausbeute freuen. Bei prallem Sonnenlicht. Steffens Klappfalter war da dann sogar etwas überfordert, weil er keine tausendstel Sekunde konnte. Ergebnis: herrlichste Kontraste im prallsten Licht.
2-Stufen-Push (Alex)
Die Hummel
An dieser Stelle kurz die Anekdote mit der Hummel. Aerodynamiker haben dereinst behauptet, die Hummel könne aus physikalischer Sicht nicht
fliegen. Verhältnis Körpergröße und Gewicht zu Flügelfläche oder so. Die Hummel hat nun mal leider von Aerodynamik so ziemlich überhaupt keine Ahnung und darum schlägt sie einfach mit den Flügeln und … fliegt.Der Pull
Phase zwei - wir nennen sie jetzt einfach mal die Hummel-Phase - ist die mit dem Pull über drei Stufen. Also die Behandlung eines ISO-400-Films als hätte er ISO 50. Ausgeschrieben ist das die 8-fache Menge an Licht, die er eigentlich bekommen soll. In manch einem Online-Forum liest man, dass das nicht geht. Auch die Ausbeute an Entwicklungsrezepten, die man für diesen doch eher ungewöhnlichen Fall online so findet, ist so gering, dass man fast meinen möchte, es ginge tatsächlich nicht.
3-Stufen-Pull (Alex)
Aber wir waren einfach mal ganz Hummel, haben uns nicht verunsichern lassen, und die Ergebnisse sprechen tatsächlich deutlich für sich. In diesem Fall war das ein T-Max 400 in D-76, 1:1, 7min20sek bei 20°C.
Es geht halt doch, und zur Belohnung für den Ungehorsam bekamen die Fotografen dann herrlichste Grauverläufe mit extrem viel Detail und einem Kontrastumfang, der seinesgleichen sucht. Gut gemacht!
Was gelernt
Und auch wir selbst lernen jedes mal noch etwas dazu. In diesem Fall hatte ich (Chris) mir eine sehr kontrastreiche Situation (Innenraum mit Fenster und sonnenbeleuchteter Umgebung außen) geschnappt und eine Belichtungsreihe mit sieben Belichtungen mit je einer Blendenstufe Unterschied gemacht. Was am Ende hinten raus kam, hat selbst mich verblüfft.
Bild 1: 1/1000s, Bild 2: 1/15s
Die Ausarbeitung der Bilder wurde am Ende zwar noch minimal angepasst, aber alleine die Tatsache, dass der Film bei diesem 3-Stufen-Pull locker - und ohne irgendwo Zeichnung zu verlieren - diese sieben Blendenstufen breite Belichtungsspanne einfach so ohne zu murren wegsteckt, hat sogar mich weggehauen. Zieht man noch den gesamten Kontrastumfang der Szene in Betracht, dann wird hier eine Breite an Tonwerten erfasst, die fast unmöglich erscheint. Ich werde ab jetzt garantiert noch öfter Pullen. HDR? Wer braucht das? :)
Der Nachbrenner
Am Abend haben wir dann Phase 3 unseres gerissenen Plans gestartet und unter den Teilnehmern den Pushwettbewerb losgetreten. Zur blauen Stunde und zur tiefen Nacht. Wieviele Blendenstufen verträgt so ein TriX oder T-Max 400 wohl?
TriX 400 @ 1600 (Moni)
TriX 400 @ 1600 (Moni)
Gut, 1600 laufen also. Wie sieht es mit 3200 aus?
TriX 400 @ 3200 (Steffen)
TriX 400 @ 3200 (Steffen)
ISO 3200 wird also schon etwas knackiger, aber hat dadurch natürlich auch eine entsprechende Wirkung, der man sich schlecht entziehen kann.
Wollen wir noch eins drauf legen? ISO 6400 - Herrrrrrrrschaften! Der Push über 4 Stufen - ohne Netz und doppelten Boden! Jetzt nur für Sie in dieser Manege! Trommelwirbel… *drrrrrrrr*
T-Max 400 @ 6400 (Alex)
Och, wer sagt's denn. War doch gar nicht so schlimm. Sogar Graustufen haben wir noch einige. Die Hummel fliegt, und das ganz schön hoch.
Salto mortale
An diesem Punkt könnten wir uns nun eigentlich bequem zurück lehnen und den Workshop zum vollen Erfolg deklarieren. Push und Pull in vielen Extremfällen erfolgreich abgeschlossen, kein einziges Bild des gesamten Workshops kam auch nur annähernd schlecht aus der Suppe und es gab für alle Teilnehmer reichlich Erfolgserlebnisse.
Eiiiiigentlich wäre es also hiermit vorbei… wäre da nicht Jürgen gewesen, der - ganz Hummel - meinte, die 4 Stufen Push seien ja wohl Pillepalle und sich auf die ISO 12800 stürzte. Zwölftausendachthundert. Wohl gemerkt mit einem Film, der eigentlich für ISO 400 gemacht ist.
T-Max 400 @ 12800 (Jürgen)
Und zu solch einem Ergebnis muss man nun wirklich nicht mehr viele Worte verlieren. Vielleicht auch, weil man etwas sprachlos ist. 5 Blendenstufen, ISO 12800. Ausgeschrieben: ein zweiunddreißigstel des Lichts, das dieser Film eigentlich braucht.
Die Teilnehmer haben ihre kreativen Werkzeugkästchen wieder mit neuen Tools versorgt und wissen nun - nein, sie haben mit eigenen Händen und Augen BEGRIFFEN - dass es außerhalb der gängigen Lehrmeinung noch so einiges gibt, was den Rahmen herrlich (und fast schon subversiv) sprengt und dabei noch richtig glücklich macht.
Leute, wir sind mächtig stolz auf euch!
Chris Marquardt und Monika Andrae veranstalten in der Reihe Absolut Analog Fotoworkshops in Deutschland und in Kanada, die sich der analogen Fotografie mit Film widmen und richten sich an alle, vom Anfänger bis zum fortgeschrittenen Analogfotografen.
Weitere Termine 2012:
14.-15.7.2012: Herrlich Hybrid, Analoges in der digitalen Welt
24.-26.8.2012: Large Format analog, Toronto, Kanada (Sprache: Englisch)
3.-4.11.2012: Einsteigerworkshop, Panschen in Tübingen
How's THAT for a constraint?
I've lately been in an experimental mood. Experimentation is where I usually cast my caution in the wind and do the things I wouldn't usually do.
Over the weekend, Monika and I held an analog photography workshop here in Tübingen, we were sold out and our group was wonderful! We did a lot of shooting and developments and all was good and fine.
One of the things these workshops do with me is they help me get into that experimental mood and this one was no exception. After the workshop was over on Sunday afternoon, I stayed in the studio to catch up on some office work and tidy up the chemicals and other workshop stuff.
I then decided to take my good old Mamiya 645 with me on my way home. Every sane person would've loaded a roll of TMax 3200 or some similarly sensitive material, but as I said, I was in an experimental mood. So I decided to drop in a roll of Fomapan 100.
As its name suggests, Fomapan 100 is an ISO 100 film. Kinda. I've read somewhere that it is even a bit lower in sensitivity. But that doesn't mean I can't try something weird with it, does it? So I took it to the test, exposing it more in the range of ISO 800 and due to the lack of a light meter I had to wing the exposure, trust my gut.
To add insult to injury, I also didn't have a tripod with me, and it was raining.
With an estimated exposure time of 1 second at f/2.8, the lack of a tripod meant that I had to find places to rest the camera on or against while shooting. Speak of a constraint when it comes to choice of perspective.
But the pictures themselves were just one part of the equation. In the end I also remember quite a few voices that claimed that you can't do a 100 to 800 push with Fomapan 100. What they didn't know is that "you can't do that" is a trigger for me. And it usually evokes the exact opposite reaction from me.
Long story short, I'm extremely pleased with the results. The constraints of using the wrong film, leaving the light meter at home, not having a tripod and having to shoot in the rain allowed (or better: forced) me to take pictures that I wouldn't have taken any other way.
You can see all the pictures here.
What is most remarkable: out of a single roll of 15 shots I liked six (!) pictures enough to post them online. That's a keeper ratio of almost 40 percent. With digital I would've NEVER had a ratio that high.
How about you? Does your choice of medium and the constraints that you shoot under change the percentage of pictures that you like?
Forget the large format MIP! Here comes the MMP!
Introducing the Marquardt Mini Pinhole (MMP) f/10 9mm. Who needs large format f/200 pinhole cameras that take sharp-ish pictures at crazy long 2-minute exposure times?! (hint: I do). Making pinhole cameras from matchboxes is not new (I took my inspiration from this video on YouTube) but I wanted to build one of those at least once. Perfect project for a Sunday early afternoon. Building this takes
Due to lack of black tape, I used a light-proof metal-based tape that is normally used to tape pictures into picture frames. Not ideal, as it's reflective, but it should still do the trick. Might end up with some light spills inside the cam though.
I used a matchbox and two rolls of film, an APX to shoot on and a cheap Lucky SHD to dump in order to get the empty film roll. Note to self: next time don't dump all the empty film rolls, so you won't have to sacrifice a film for this.
There's something strangely satisfying in pulling out a perfectly good roll of film during daytime. 1.99 € down the drain. The things you do on a Sunday afternoon...
I cut a hole into the matchbox drawer. This will hold the film in place and provide for an unexposed frame around the picture.
Empty roll of lucky to the right (the exposed film will go into this) and full roll of Agfa APX to the left.
This is how the film will go behind the drawer inside the matchbox.
And this is how it'll look after it is put together.
But first, the matchbox needs a hole for the "lens".
Here's the pinhole. I used the same metal-based tape for this as it sticks nicely. The hole turned out a bit too large, so I can expect nice and short shutter speeds, but probably quite a bit of lack of sharpness. Focal length of the camera is the distance between hole and film plane, in this case 9mm.
Attached the film to the empty spool...
...and put the spool back into the cartridge. That's one of the reasons I used a Lucky SHD film: the film cartridges are easy to pull apart and put back together without tools. The film will be transported by turning the spool on the receiving side and winging it by gut feel. Some of the pics might overlap, some might have bigger space in between them. Oh well.
Using more of the light-tight tape to seal the camera from the rays of the evil day glow ball in the sky.
More sealing
Sealed all around (hopefully). Erm.. let's call the design functional. But then, did I mention it's a disposable cam? It will be destroyed at the end of the process anyway.
The camera needs a shutter now. I cut this out of the adhesive light-proof tape so only the sides stick.
A black strip of paper acts as the shutter. Just pull it up to expose and push it back down to finish exposure. It'll be difficult to time though, my little pinhole calculator tells me that the exposure time at this focal length and aperture is less than a second, so forget about precision. I have decided that I'll be happy if only two or three pictures on the film will come out alright ;)
This is what it looks like with the shutter open. Say CHEESE!
» Insert frantic picture taking activity here «
Removing the film in a changing bag and putting it into a development tank basically means destroying the camera. Bye bye little MMP.
And now (cue drum roll) presenting the first and only pictures that have ever been taken and will ever be taken with the Marquardt Mini Pinhole:
The International Pinhole
Update: Here is a video shot during the first test and here is the first picture out of this camera.
Building pinhole cameras is easy and fun. All you need is a box, some tape, aluminum foil, a pin, and joy in experimentation.
Unless you're me and your landlord is a cabinet maker. Then creating a pinhole camera might as well turn into trying to make a really awesome one.
Since I've been dabbling in large format photography I had the idea of creating a beautiful pinhole camera that would accept large format film. Not just film though, but also the according large format film cassettes, Polaroid backs and other backs, including 6x9 backs for example. All sorts of formats.
When I ran across a wonderfully made DIY pinhole holder and tripod mount, I knew that this would get me one step further, so I talked to my friend and landlord, and the other day we made a first prototype.
It starts with just some material, cut to the right dimensions. Here is the front wall, the sides and the top and bottom. Once finished, the camera will feature an open back that has the right dimensions to hold large format view camera backs (also known as Graflok backs). It will be able to easily fit a 4x5" film back or even a Polaroid back.
This is how the side walls will interface with the top and bottom pieces. This will guarantee that no light can leak into the camera and that the camera is really stable and robust.
Making progress detailing the parts.
This is the first test to see if our measurements around the international back were right. It's a perfect fit, sliding right into the slot. We still need a mechanism to fix it in place, but we've got a few fun ideas on how to allow backs of different depth, such as a Polaroid back, to fit well and be easy to attach and detach. Easier than on most monorail cameras actually.
Black MDF is great to work with, but it also ends up creating quite a bit of dirt. Here you see the main hole for the "lens" being drilled.
Test fitting of the "lens" - it's a beautiful piece of solid steel that allows to fit several different size holes, zone plates and more.
The outer casing is being fit together. The bottom of the camera features a beautiful and solid steel tripod mount. As you can see, the focal length on this prototype is pretty short, around 55mm. Given the size of the large format negative, this results in a pretty wide angle picture. Future models might feature longer focal lengths, even though the wide angle in conjunction with a pinhole is a lot of fun, because it doesn't know any depth-of-field issues: everything is equally in focus. Maybe we'll even find a way to do a variable focal length model. How does "first international back large format pinhole zoom camera" sound like?
The prototype will be held together with screws. The future models' surface will be undisturbed by screws.
First working model finished! Still looking for a good name for it.
Test fitting a tripod plate and a Polaroid back.
The open prototype...
...with a film cassette on.
The film cassette is a snug fit. The surface of the camera will look quite a bit different once its got the according treatment including sanding and several layers of oil, also the final model won't use screws, so this will look very different once it's in its final stage.Still on the todo list: implement mechanism to fasten different backs to the camera (got a simple idea, more on that at another time), work on surface, make the camera a bit lighter, find a good name for it.
Yes, find a good name for it. "Large format international back pinhole camera" doesn't have enough of a ring yet.
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